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村上春树短篇小说集。作品有描写根据正常人缩小复印出来的小人“电视人”大模大样闯私宅、闯公司，有写古怪女孩爱上了男同学却不和他结婚，有写女子失眠一个月却认为人生扩大了三分之一，故事无不出人意表，体现了作者卓越的想象力。书中收录的《电视人》和《眠》被村上视为他中意的两篇短篇小说。

叩问主体性：“我”自身的失落001

电视人001

飞机——或他是如何像念诗一样

自言自语的033

我们时代的民间传说——高度发达资本

主义社会的前期发展史046

加纳克里他078

行尸087

眠093

村上春树（MURAKAMI HARUKI）

日本著名作家。1949年生于日本京都。毕业于早稻田大学文学部。

1979年以处女作《且听风吟》获得群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》《世界尽头与冷酷仙境》《舞！舞！舞！》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》等。有60多部作品被翻译至其他国家和地区，翻译语言超过50种，在世界各地深具影响。

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电视人

1

电视人来到我房间是在周日的傍晚。

季节是春天。大概是春天，我想。反正是不太热也不很冷的时节。

不过坦率说来，季节在这里并不关键，关键是周日傍晚这点。

我不喜欢周日傍晚这一时分，或者说不喜欢它所附带的一切——总之不喜欢带有周日傍晚意味的状况。每当周日傍晚姗姗而至，我的脑袋必定开始作痛。痛的程度每次固然轻重有别，但终究是痛。两侧太阳穴一至一点五厘米左右的深处，柔软白嫩的肉块无端地绷得很紧，俨然肉块中间伸出无数条细线，而有人从遥远的地方握住线头悄悄拉曳。不是特别痛。本来痛也无妨，却偏偏不很痛，不可思议。就像有根长针一下子刺进深度麻醉的部位一样。

而且可以听见声响。不，与其说是声响，莫如说类似厚重的沉默在黑暗中隐约发出的呻吟：哎哟哎哟哟，哎哟哎哟哟，哎哟哎哟哟。声声入耳。这是初征兆，随即痛感出现，继而视野开始一点点扭曲变形。预感引发记忆，记忆引发预感，犹如流向紊乱的潮水。空中浮现出半轮崭新的剃刀样的白月，将疑问之根植入黑魆魆的大地。人们仿佛奚落我似的故意大声从走廊走过：咯噔、咯噔、咯噔、咯噔。

惟其如此，电视人才选在周日傍晚来我房间。恰如一场无声降落的抑郁而不无神秘意味的雨，轻手轻脚地在这苍茫暮色中潜入房间。

2

先描述一下电视人的外形。

电视人身体的尺寸比你我小一些。不是明显地小，而是小一些。对了，大约小十分之二至十分之三，而且各部位均衡地小。所以在措词上，与其说小，莫如说缩小更为准确。

也许你在什么地方见到过电视人，只是一开始没有注意到他们的相形见小。不过即使如此，恐怕他们也会给你留下某种奇异的印象，或许可以说是不快之感。有点奇怪呀——你肯定这样想，并且势必再次定定地注视他们。初看并没有什么特别不自然的地方，但这反而显得不自然。就是说，电视人的小同小孩和小人的小全然不同。看到小孩和小人，我们是会感到他们小，但这种感觉大多是其体形的不协调所引发的。他们小固然小，但不是一切均衡地小，比如手小脑袋大。这是一般情况。然而电视人的小完全是另一码事。他们活像是被缩小复印出来的，所有部位都小得机械而有规则。如果身高缩小为0.7，肩宽也缩小为0.7，脚、头、耳朵和手指的大小长短统统缩小为0.7，犹如略小于实物的精密塑料组合模型。

也可以说他们看上去好像用透视法画出的模特。虽说近在眼前，却似远在天边。又如一幅幻灯片，平面扭曲、腾跃，本应伸手可触，然而无法触及。触及的是无可触及的物体。

这便是电视人。

这便是电视人。

这便是电视人。

这便是电视人。

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作者写道，人无论在思维还是肉体行动上，都无法逃避一定的个人倾向。人这东西不知不觉之间形成自己行动和思维的倾向，而一旦形成便很难消失，除非发生非同一般的情况。换言之，人是生活在此种倾向的囚笼里的。而睡眠恰恰是在对这种倾向的偏颇——作者写道，如同鞋后跟的磨偏——加以中和，也就是说对其偏颇进行调整和治疗。人在睡眠中使过于集中使用了的肌肉自然松弛下来，使过于集中使用了的思维线路镇静并放电。人便是这样降温的。这是在人这一系统中命中注定似的编排好程序的行为，任何人都不能除外。如若除外，存在本身也就失去了存在基础。

人心这玩意儿，我想怕是深井那样的东西。谁都不清楚井底有什么，只能根据时而浮上来的东西的形状想象。

如此没过多久，她又哭了。一天当中哭两回，是头一遭，也是最后一次。对她来说，仿佛是一个特殊仪式。他隔桌伸过手碰她的头发。感触极为现实。恰如人生本身，坚硬、光滑，又相距遥远。

将一个人的谈话整理成文时最关键的就是要再现其谈话的调门儿，只要抓住调门儿，所述即是真事。事实也许有所出入，但仍不失为真事。事实上的出入甚至可以提高其真实性。

他一没炫耀，二没暗示，但一眼即可看出他一把现世的成功掌握于掌中，身上的衣着、说话的方式、表情、举止及其传导的气氛都在分明地说明了这一点。成功同他这个人简直一拍即合，顺理成章。

他看了我的全部小说。“我觉得我和你大约想法不同，追求的东西也不同，不过能对别人讲述什么毕竟是件美妙的事情。”

地道的见解。“如果讲述的好的话。”我说。

“我觉得自己这个人从来就枯燥无味。”他说。“很小很小时我就是个不会淘气的孩子。总好像四周有一道围栏，使得自己不能轻举妄动。眼前总觉得有导轨似的，就好像一条标示齐全的高速公路，什么往右拐啦前边有弯子啦禁止超车啦，等等。只要循规蹈矩，肯定畅通无阻，无论什么。只要那样去做，大家肯定夸奖，肯定欣赏。小时候我以为大家都和我一样有那种感觉，但后来发现不是的。”

他把葡萄酒瓶对着火光，注视了好一会儿。

“在这个意义上，我的人生、至少开头那段是一帆风顺的，没有任何算是问题的问题。但反过来我却没办法很好地把握自己生存的意义了。随着一天天的长大，这种焦躁感愈演愈烈，搞不清自己在追求什么。五项全能综合症。就是说数学能、英语能、体育能、无所不能。父母夸奖，老师表扬，好大学也进得去，但弄不明白自己到底适合什么、想干什么。大学选专业也是如此，选哪个好呢，根本摸不着头脑。上法学院好呢，还是工学院好呢，或者医学院好呢，哪个都无所谓，哪个都手到擒来。却没有正合心意的东西。这么着，就按父母和老师说的进了东大法学院，因为听说这个再稳妥不过了。没有明确的目标啊。”

编辑推荐

在杂志刊登时的名字是《电视人的逆袭》。这本书写作于村上春树在欧洲生活期间，在罗马市内的公寓里完成。某一天在公寓里看到美国摇滚音乐人卢·里德“Original Wrapper”的MTV时突发灵感一气呵成。

1988年，《挪威的森林》和《舞！舞！舞！》两部长篇小说出乎村上意料之外成为畅销书后，村上精神上收到极大困扰，除了做翻译外，无法保持继续写作状态。经过这样一年左右的的停滞期后，村上写出了《电视人》，村上自述，这是他回归的瞬间。

本书入选第17回（1990年）川端康成文学奖候选名单。

这部是村上次在《纽约客》上刊登的作品，村上也成为位在《纽约客》发表作品的日本作家。村上说：“对我而言，说得夸张一点，是和登月同等伟大的事情，比获得任何奖项都让人欣喜。”村上春树在《纽约客》翻译发表的作品成为日本NHK第二语言学习节目《用英语读村上春树》2015年上半年的教材。

书摘插图

可是他也清楚现阶段同她睡有多大危险。它所带来的伤害将远远不止一宗。他不想在此重新摇醒自己业已悄然丢在往日幽暗中的东西，觉得那不是自己应有的行为。那里边显然掺杂着某种非现实性因素，而那同自己是格格不入的。

问题是他无法拒绝。怎么好拒绝呢?那是永远的童话，是他一生中大约仅此一次的美好的仙境奇遇。和他共同度过人生为脆弱时期的漂亮女友在说“想和你睡的，马上过来吧!”并且近在咫尺。更何况那是遥远的往昔在密林深处悄声许下的传说式承诺。

媒体评论

对我而言，说得夸张一点，是和登月同等伟大的事情，比获得任何奖项都让人欣喜。——村上春树

这里展示的是始于村上春树创作初期的一贯主题： 任何人都会觉得现实恍若梦幻，都会难以相信自身的存在。——三浦雅士

《眠》是个真正的转折点，一个新层次的标志，几乎完全丧失了旧有的冷静和疏离感，是转向恐怖和暴力的清楚标志，这种因素看来已逐渐成为村上作品中不可避免的重要内容，他越来越自觉地认识到这是身为一位日本作家必须恪尽的职责。——杰伊·鲁宾

 村上活灵活现描绘出这种栖居于都市一角的“异人”，将我们的疲劳、失眠、无奈、恐怖、绝望、孤独感折射在他们身上。无须说，这一现实性源于我们对于都市“黑暗”的“惊惧”。同时村上的小说也告诉我们这种“惊惧”中含有几分难以言喻的释然。——川村凑

《电视人》对于我是具有重要意义的短篇集。比之内容上的（内容方面我基本不处于做出判断的立场），更是位置上的，个人角度的。在创作收在这里的作品过程中我得以恢复，得以找回自己原来的步调，得以为登上下一台阶做好准备。——村上春树

书籍介绍

村上春树短篇小说集。

作品有的描写根据正常人缩小复印出来的小人“电视人”大模大样闯私宅、闯公司，有的描写古怪女孩爱上了男同学却不和他结婚，有的描写女子失眠一个月却认为人生扩大了三分之一。

故事无不出人意表，体现了作者卓越的想象力。

书中收录的《电视人》和《眠》被村上视为他本人最中意的两篇短篇小说。