纯粹·贴近浪漫时代：从贝多芬到理查·施特劳斯 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

《贴近浪漫时代》是著名音乐评论家、文化学者刘雪枫关于西方经典音乐的随笔集，是作者近三十年来在音乐评论及唱片鉴赏领域笔耕的精华作品集。这部随笔围绕西方浪漫派音乐做了深入探析，介绍了自贝多芬至理查·施特劳斯的多种唱片版本，着笔于演绎者（指挥家、独奏家和乐团）的演绎特点及欣赏要领。同时，作者以现场聆听的体悟，尤其是在国内的音乐厅、大剧院，聆听中国音乐艺术家演绎浪漫主义音乐经典作品的体会与体验，介绍名演、名录，使读者体会和领会欣赏音乐的方式和路径。

重听贝多芬 / 003

再一次“重听贝多芬” / 008

《费德里奥》：豪华阵容未必完美 / 014

贝多芬弦乐四重奏的新“标准” / 017

“乐圣”的心灵自传 / 021

乐迷如何过一个“贝多芬年” / 025

再来一套“贝交全集”？！ / 029

最后的“老派”贝多芬 ——听巴伦博伊姆的“命运”和“英雄” / 034

浪漫主义音乐的抒情诗人 ——重听拉杜·鲁普的贝多芬 / 038

阿巴多与阿格里奇：会师贝多芬 / 045

…………

理查·施特劳斯初听入门 / 417

介于完美与虚妄之间 ——演奏理查·施特劳斯交响诗的理想境界 / 420

完美的结局 / 428

浪漫的喜剧？还是人生“宝鉴”？ ——《玫瑰骑士》录音版本举隅 / 432

晚安！玫瑰骑士 / 441

《玫瑰骑士》与《唐豪瑟》 / 445

梅开二度的“玫瑰” / 450

《约瑟夫的故事》：听比看更重要 / 454

“肯佩音响”举例 / 457

我们时代的理查·施特劳斯演唱者 ——热妮·弗莱明的《四首最后的歌》 / 461

世纪末的极端“对位” ——维也纳爱乐北京音乐会有感 / 465

拉赫马尼诺夫：高贵与忧伤 / 468

我们时代的拉赫马尼诺夫“代言人” / 475

后记 / 479

    刘雪枫，著名音乐评论家、文化学者，曾任生活·读书·新知三联书店《爱乐》主编、《人民音乐·留声机》主编、中国对外文化集团文化顾问、中国国际合唱节艺术委员会主席兼艺术总监等，现任北京大学歌剧研究院特聘教授及兼职研究员。著有《给孩子的音乐》《贴近浪漫时代》《音符上的奥地利》《隐秘的肖邦》等音乐文化论著 20 余种，主编《瓦格纳戏剧全集》、“京师爱乐丛书”等。

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再一次“重听贝多芬”

现在听音乐的心态越来越不同于从前，似乎有意逃避复杂而趋向简单，却又在所谓“简单”的音乐中动辄沉溺，更难以自拔。比如贝多芬，在差不多二十余年没有系统听过他的交响曲之后，因为阿巴多去世的缘故重新听起他的三套DG录音，竟一下子爱得如醉如痴，特别是他在世纪之交执棒柏林爱乐录制的新版，再次听来，似乎比十几年前初次接触他的“净版”理念更觉心意相投，深感冥冥之中必有天意。正是有阿巴多向“本真主义”致敬之举在我心中先入为主，才使我日后能够为诺灵顿的斯图加特版深深痴迷，享受到爱乐之旅最难以言表的欣悦与幸福。

一旦进入贝多芬的世界，对音乐最赤诚最朴素的爱顿时如春光返照，多半生的聆乐记忆纷至沓来。怎能忘记禁锢年代的托斯卡尼尼的“快转黑胶”？怎不感恩卡拉扬20世纪60年代版的“宝丽金”盒带周而复始日复一日地被听到带卡转停？还有瓦尔特的“哥伦比亚”交响乐团在第一时间的故意错过，因为实在想不通这位马勒传人怎会去“毒巢”哥伦比亚指挥贝多芬（这个“笑梗”后来陆续在几位乐友身上发生，“哥伦比亚”是唱片公司的名字，用的是新大陆发现者哥伦布的名字，而非以名为国的国家，目前该公司已为Sony所有）？就交响曲全集而言，往昔岁月的惊喜总是不断，伯姆的方正密实、博尔特的从容贵气、克里普斯的温暖流畅、莱布维茨的潇洒锐利、切利比达克的悠远深邃、旺德的稳健张力、马祖尔的通脱率真、科林·戴维斯的气定神闲、克伦佩勒的亲切自然、赛尔的雅致精妙、伯恩斯坦的雄浑狂放……粗粗统计下来，我听过和拥有的贝多芬交响曲全集应该在五十个以上，它们每一个的初次聆听都可以讲出一个故事，这还不包括不断涌现的属于“年轻人”的新锐录音。

在这么短的文字篇幅里做一个贝多芬交响曲的“梳理”实为痛苦之事，也许以追求实惠的理由稍微反一下主流比较容易讨巧。施密特—伊瑟什泰特指挥贝多芬的Decca套装八张除交响曲之外，尚包含五首钢琴协奏曲、小提琴协奏曲以及《艾格蒙特》序曲、《大厦落成》序曲和《莱奥诺拉》第三序曲，钢琴家是巴克豪斯，小提琴家是谢林，乐团是维也纳爱乐和伦敦交响，录音年代在1958—1969年之间，音效相当能够接受。施密特—伊瑟什泰特具有老派德奥大师风范，速度偏于宽缓，音色质朴温暖。具有同样性价比优势的是Philips（现改为Decca商标）“DUE”系列的五套共十张CD，交响曲由马祖尔指挥莱比锡格万德豪斯乐团，同时又补有《大厦落成》《费德里奥》《科利奥兰》《斯蒂芬王》《雅典的废墟》和三首《莱奥诺拉》序曲等。C小调合唱幻想曲的钢琴是布伦德尔，海丁克指挥伦敦爱乐乐团伴奏。20世纪70年代正是模拟录音的好时候，所以尽管属于中价品质，但比起今天的廉价套装仍是优势明显。钢琴协奏曲的版本更不可轻视，如日中天的科瓦切维奇与科林·戴维斯的伦敦交响乐团合作，几可称为“全集”范本，再配以皇家音乐厅乐团首席克莱伯斯演奏的小提琴协奏曲以及阿劳、谢林、斯塔克小提琴、大提琴与钢琴三重协奏曲，实在是足金足两白送的感觉。如果再多点好奇心，那么贝多芬根据小提琴协奏曲改编的降E大调钢琴协奏曲在这里基本是唯一的录音了，钢琴家和乐团是哪个显然已经不重要了。

在我隆重介绍十年前对诺灵顿与斯图加特广播乐团版的重大发现之前，我们还是要先听诺灵顿指挥他自己的古乐团——伦敦古典演奏家合奏团真正的“古乐本真”版，录于1986—1988年。20世纪90年代初，我偶尔在一位国外回来的朋友家里听过第七交响曲和《艾格蒙特》序曲，竟被“时代乐器”所造成的音响动态震撼，从此便终日惦记。直到2002年4月在上海大剧院一层的唱片超市以一张正价版CD的价格拿下五张套装。在我以后的旅途中，这套贝多芬一直在“随身听”里陪伴着我，从而使我那年的仲春江南行另添一番奇特滋味。和所有的古乐版贝多芬相比，诺灵顿最无学究气，最讲究力度对比和速度变化。并且他的古乐器音色可以和布吕根媲美，胜过霍格伍德与加迪纳。这种鲜活的、浪漫的，同时又洋溢着时代质朴气息的贝多芬，我只在诺灵顿这里才能听到。再次提示一句，我买它肯定不是因为价格合算，但是因为这种太合算而“不小心”将它收归囊中的朋友，请一百倍地善待它，聆听它。这是你早应该听到的贝多芬的“本真之声”。

我们当然不能忽视最新版本的问世，它们所带来的新鲜感往往为伟大的作品注入源源不断的生机。西蒙·拉特尔在接掌柏林爱乐乐团之前与维也纳爱乐乐团合作的贝多芬交响曲全集无论是音乐会还是发行的唱片都引起乐坛轰动，好评如潮。随后夏伊指挥莱比锡格万德豪斯乐团、蒂勒曼指挥维也纳爱乐乐团、帕沃·雅尔维指挥不莱梅德意志室内爱乐乐团的版本也多有超越前人之处，大有洗尽铅华、返璞归真的趋势。从他们身上不难看到前辈大师的影子，所幸他们自己的独特处理印记更是显著，对进一步理解贝多芬提供了重要启迪。

说到前辈大师，有一些单张唱片实在不忍割舍，比如伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团的第二和第七的演奏极为出彩，有异常鲜明的伯恩斯坦烙印。第二是空前的大结构，而且戏剧性强烈，即兴因素也较多；第七的开头节奏轻松随意，洋溢着伯恩斯坦式的喜悦；第二乐章并不缠绵，漠然无奈的步态令人沉思；第三、四乐章热烈无比，是酒神真正的醉意，上佳的录音起到了推波助澜的作用。以前“画廊版”在录音上存在薄和干的问题，现在经过重制的版本在录音上改进很大，虽然价格有所提高，但仍有许多必收版本，比如这张伯恩斯坦。我有一种预感，很可能一直卖正价的伯恩斯坦版贝多芬交响曲会以一张张“画廊版”形式重新面世。第三（英雄）交响曲我既不想漏掉克伦佩勒与爱乐乐团的1955年版，也一定要强力推荐瓦尔特与哥伦比亚交响乐团的“抢救”录音。后者在Sony再版时还捎上第八，索性一起列出，毕竟贝多芬交响曲的早期立体声录音，能有这么惊人的效果太万幸了。21世纪伊始，DG公司重新制作发行当年Westminster的传奇录音，虽然由LP转为CD在所谓音乐味上有些许损失，但传奇大师的传奇演绎得以重见天日。在20世纪50年代的录音宝藏中，赫尔曼·舍尔欣无疑是最璀璨的珍宝。他的“英雄”和“田园”在演绎和音效的精彩程度上，远远超过舍尔欣在其他厂牌中本已十分优秀的录音。他的“英雄”像冲决一切的洪流，节拍明朗敏捷，步伐刚健有力，在速度与力度方面都到了极端的程度，但却毋庸置辩，令人由衷信服。舍尔欣的演绎在音乐性上堪与富特文格勒媲美，但整体结构更坚实，气度也更决绝。虽然“田园”也很紧凑完整，但整曲演奏时间在三十四分钟，接受起来还是心有障碍。不过，一部空前绝后的“英雄”演奏仍使这张唱片注定成为爱乐者人人争而得之的宝物。

提起Orfeo厂牌的贝多芬，爱乐者首先想起的一定是卡洛斯·克莱伯指挥巴伐利亚国家歌剧院乐团的第四交响曲，这场举行于1982年5月的纪念伯姆逝世的音乐会注定是贝多芬音乐演绎的不朽传奇。现在，我们在同一厂牌下来回顾伯姆本人的一次传奇演奏，这是他指挥维也纳爱乐在1969年萨尔茨堡音乐节的实况，指挥和乐团都有超常水平的发挥。伯姆的贝多芬第四我一向推崇，而这次演出显然超过他在DG的录音。乐团的音色拾取虽然略显粗粝，但激情洋溢，首尾一贯，又岂是录音室录音可比。

接下来的第五、六、七交响曲越发没有悬念，几乎全是卡洛斯·克莱伯的擅场。他指挥维也纳爱乐乐团在DG的第五和第七虽然被“原版大师”系列合并为一张CD，看起来是买者占了便宜，殊不知音质比两张正价版差得太多，贵，还是有贵的道理。克莱伯与巴伐利亚国家歌剧院乐团1983年11月7日的 “田园”终于“千呼万唤始出来”，令第一时间有幸聆听者喜不自胜，奔走相告。克莱伯还是一如既往的快速、紧凑，造句结实大气，织体丰满多维，在结构的均衡方面更是无与伦比。他的第一、第二乐章动力十足，横扫而过。第三乐章实为干净利落的过渡，从而迎来他最具风格特点的第五乐章，这是克莱伯这个演奏中最令人难以忘怀的美妙时刻。在不时出现的观众咳嗽声中，贝多芬最美丽的句子如波涛汹涌般绵绵不绝，层层涌现，昭示着自然世界的勃勃生机以及幸福健康的人生在周围上下萦绕，久久不散。现场观众给了克莱伯三分五十秒的掌声，又一个历史场景得以重现。

第九（合唱）交响曲躲不过1951年7月富特文格勒在拜罗伊特瓦格纳歌剧节“重张”音乐会的“终结版”，暂不详论。其他有必要聆听的两个版本基本属于瓦格纳发轫的一脉相承，一是伯姆1970年版，歌手是琼丝、特洛亚诺斯、托马斯、利德布什；一是伯恩斯坦1979年版，歌手是琼丝、施瓦茨、科洛、莫尔，都是维也纳爱乐乐团和维也纳国家歌剧院合唱团。女高音和男高音都是那个年代最优秀的“拜罗伊特瓦格纳歌手”，他们声音的穿透力，即便通过音响传来，都有置身拜罗伊特节日剧院的感觉。

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编辑推荐

本书卖点

    著名乐评家刘雪枫深入浅出，以轻松、幽默的笔触对20世纪西方浪漫主义音乐进行了严谨的探讨和个案分析。全书行文流畅，精准表现出所评论的音乐艺术家的艺术气质及作品的精神内涵，不仅具有一定开拓性，而且能够引导西方音乐爱好者领会艺术家风格及相关作品的艺术特色，对西方浪漫音乐具有鉴赏、指导价值。

编辑推荐

   本书为著名乐评家刘雪枫近三十来西方浪漫音乐极具鉴赏指导价值的随笔集。作者基于自身的音乐鉴赏体验、音乐家所处的历史背景与时代背景，对西方浪漫主义音乐进行了深入浅出的评鉴介绍，呈现出自己独特的音乐鉴赏体验，对音乐爱好者具有极高的参考价值。

书摘插图

后记

《贴近浪漫时代》曾经是我的第一本音乐随笔集的书名，取自其中的一篇介绍古乐大师约翰·艾略特·加迪纳的文章标题。如今不仅这篇文章没有被选入这本书，原书中文章的大多篇什也都因为不符合“从贝多芬到理查·施特劳斯”这个界定而只能放到别的书名之下。

我只是想交给热爱音乐的读者一本关于浪漫主义音乐的读本，它以作曲家的生年为序，从贝多芬开始，到拉赫马尼诺夫止。为什么理查·施特劳斯之后又增加了拉赫马尼诺夫？我原本打算把他作为20世纪作曲家放入另一本书——《日出时让悲伤终结——从巴洛克、古典主义到现代派》，然而，拉赫马尼诺夫即便最后一部作品《交响舞曲》完成于1940年，他也实在跟现代派沾不上边，他的音乐是彻头彻尾的浪漫主义，他是肖邦和柴科夫斯基的正宗传人。

我曾经不是一个能写下轻松文字的人。最早为了《贴近浪漫时代》的稿约，害得我整日焦灼，心力交瘁，足足写了两年，才凑成一本“小书”。

我读书很早，一个好动调皮的小男孩，只要手里有书就会安静下来，学龄前就立志要成为作家，却是从骨子里“眼高手低”。小学到中学，最怕上作文课，每次交“作业”都要殚精竭虑，吃尽苦头，即使勉强交差，也从来没得过好成绩。

但是广泛的阅读给了我咬文嚼字的习惯，小学的时候就喜欢在课堂上指出语文老师的错误，为此还经常遭到报复性“批斗”和“路线分析”。其实我到今天都不能解释长期不正常上课并且在考试方面一向很“渣”的坏学生，何以高考的时候突然“开挂”，竟然上了北大。填报志愿的时候，身边的人都以为我会报中文系，结果我力排众议决心去学历史，因为我知道我是成不了作家的，“作文”从来都是我的噩梦。事实也是如此。除了两次做毕业论文，我真的是写什么都费劲。北大历史系的传统又恰恰让我觉得我这样“述（读）而不作”有着十分理直气壮的理由。

我出于热爱而有意识地去听音乐，这个历史应该有五十余年了，但至少在前二十几年从未想过要为音乐写点什么。既然是业余爱好而且是最大的爱好，我就不可能强迫自己做根本不喜欢做的事情。

还是要说到1996年春天，深圳万科公司的校友丁长峰来沈阳就职，此前他是“著名的”《万科周刊》主编。虽已身不在其位，却仍很关心“周刊”的建设成长。他很看重这份企业内刊的人文情怀，他本人通过另一位校友介绍，与我一见如故，我想是音乐在其中起了作用，他到今天都还是一个乐迷。他约我为“周刊”写稿，并讲好开一个“爱乐”专栏。因为聊得投机，再加上我也不愿失了面子，竟不假思索地满口答应下来。

接踵而来的痛苦真是难以言说。写一篇“爱乐”的文章将我整整折磨了一个多星期，先是看了一大堆书，然后发现一点用都没有。题目一口气拟了十几个，接着便是听唱片，始终也不得要领。没办法只好找长峰求救，意欲将此事推掉以换解脱。长峰认定我能写好，他告诉我，万科的人特别是王石很喜欢莫扎特，为何不从莫扎特开始呢？于是我写下我的第一篇关于“听唱片”的文章《听最好的莫扎特》。

那篇文章的观点到今天我仍然坚持，但是它完全可以被写得更有文采，更流畅，更有激情。语言不应该是那样生硬组织的，对莫扎特的理解如果是这样来表达，那就连带莫扎特都觉得没趣得紧。好在，它被接受并如期刊发了，稿费在当时算比较高，一篇“润笔”可以买两三张唱片。于是，硬着头皮一篇篇写下去，直到开始有人说“有点意思”了。

“周刊”的读者给了我很大信心，我也因此结识了其他几位“特约撰稿人”，他们都表示喜欢读我的文章。让我觉得写这样的东西有点奔头的是东方出版社的编辑刘丽华小姐，我经常买和读她责任编辑的书，虽不相识却并不感觉有何生疏。她给我来信嘱我编一本这种类型文字的集子，加入她主持的一套丛书。我照例受宠若惊满口答应，之后才发现苦苦熬成的文稿尚不足十篇，如果凑成一本书，则非有三十篇以上不可。

我同样没有想到我的文字也得到三联书店《爱乐》编辑部负责人耿捷小姐的青睐。一篇《只听唱片》开始了我在《爱乐》“苦难”的命运——常常被应承的稿件催逼得无处藏身，直至焦虑抑郁。作为爱乐者，当然以给《爱乐》码字为荣，所以总是很痛快地答应约稿，当然有时也为了贪图几张不花钱的唱片，那样就必须写一个“新片评介”。不管怎样，我是热爱这个杂志的，因此我减少了给《万科周刊》的供稿，这使我深感抱歉。其实说到底还是我没有太多的东西可写，即使勉强写了，也还是吃力，写东西对我终究还是很困难的事情。给出版社的书稿一再拖延交稿日期，报上去的文章标题至少有一半因为无法写出而被替换掉，终于到了1998年夏天，几十篇文字凑齐，从字数上看像一本书的模样了。当时的编排顺序便是写它们的时间顺序，不仅是我，相信读者也能看出我的进步，如果流畅也算是一种进步。

把稿件寄出的那天是8月23日，恰逢农历七月初二，我妈妈的生日。但是我记得我在当天写成的“后记”里把我的“第一本书”献给了我的父亲——“当他将音乐赐予我的时候，我甚至还是一个没有意识的婴儿”。

接下来的故事更长了。2000年我被三联书店总经理董秀玉女士聘任《爱乐》主编，编杂志、写文章成为我的日常生活。2004年底，我的第二本乐评文集《日出时让悲伤终结——音乐的聆听经验》由作家出版社出版，说起来这又是近二十年前的事情了，所以它和《贴近浪漫时代》一样，出版几年后就脱销了，网上的二手书竟然卖出数百元的价格，我的朋友甚至还下单买下它们送给我，因为这两本书我手里也没有了。

从我个人的意愿来说，我根本没有再版这两本书的企图。可偏偏有朋友和读者喜欢我过去的风格，认为“青涩时期”自有其价值。也许这两本书真的代表了我的某一时段的音乐品位和写作特点，我决定把它们作为一个整体进行修订，于是便有了不变的书名，通过崭新的“副书名”而置换出一多半较新的内容。

漫长的修订过程中不断有新的灵感滋生，所有已发表的文字都经过全面修饰，为了保持历史性的记忆，我还做了若干“附记”置于文后。我希望经过我精心整理过的文字能比以前更好看，对读者的音乐聆赏有所助益。

本来我已经打算放弃音乐文字的写作，在年过六旬之后专心治史，但平生最大的爱好此时又来噬咬我的神经，除了持续的聆听，我想要说的话实在是太多了。感谢广西师范大学出版社的多马先生和纯粹Pura，让我重新回到深度享受音乐的状态，徜徉于推敲文字的乐趣之中。

刘雪枫

2022年6月于北京

媒体评论

雪枫虽然向来自称是“音乐爱好者”，但在我眼里，他和我一样，都是音乐家，我们都让更多的人走近音乐。

——谭盾

好友刘雪枫更强调音乐最中心的那个部分——“听”，相信会让更多喜爱音乐的人们受益匪浅。

——汤沐海

雪枫对大师之作的解析和引导具有严谨的学术性、知识性以及春风化雨般的感染力。

——格非

刘雪枫的文学阅历极为广博，同时是修养极高的古典音乐评论家。

 ——梁文道

前言

序

什么是浪漫？

在有关浪漫或浪漫主义的诸多定义中，诺瓦利斯的那个著名的说法也许值得我们留意——当我给卑贱物一种崇高的意义，给寻常物一副神秘的模样，给已知物以未知物的庄重，给有限物一种无限的表象，我就将它们浪漫化了。

为什么浪漫主义和狂飙突进运动会起始于落后、闭塞且分裂的德国？

《荣耀与丑闻》一书的作者萨弗兰斯基如此回答道：“它（浪漫主义）允许忍受碎裂之痛苦的个人成为某种整体，微小中的一种全部。即使仅在艺术的短暂时刻和有限领域。在美的享受中，他预先品尝在实际生活和历史世界中尚告阙如的一种丰盈。”

   众所周知，贝多芬的《D小调第九交响曲》因为在第四乐章加入了合唱，这部作品在一段时期内被普遍认为是无法演出的。1829年，年仅十六岁的瓦格纳通过阅读贝多芬《D小调第九交响曲》的总谱，领略到了那种动人心魄的狂喜和丰盈。

贝多芬虽说是古典主义时期的大师，但他在艺术上的大胆革新，对整个浪漫主义时代产生了持续而深远的影响。例如，他极大地拓宽和丰富了由海顿和莫扎特开创的交响曲形式，增加了其叙事性和音乐织体的密度感，并强化了主题与和声发展的戏剧化进程。至少，在贝多芬去世后的半个世纪中，很多音乐家都生活在他那高大的身影之下。

刘雪枫《贴近浪漫时代——从贝多芬到理查·施特劳斯》一书，正是将贝多芬作为一个坚实的基点，来回顾音乐史上的浪漫主义时代的。这个关于浪漫主义音乐的出色读本，按照作曲家生年的先后顺序，对整个浪漫主义时代的音乐作品，进行了细致而深入的导赏和解析。对其中的贝多芬、肖邦、瓦格纳、威尔第、勃拉姆斯、柴科夫斯基和理查·施特劳斯等，作者各用多篇文章，对他们的重要作品做了详尽系统的评述和介绍。而作者对舒伯特、柏辽兹、李斯特、布鲁克纳等作曲家的赏析，也令人耳目一新。即便有些作曲家只是偶尔提及，也会给人留下极深印象。举例来说，作者在述及马勒的第八“千人”交响曲时，特别强调了这个作品与歌德的《浮士德》以及贝多芬“欢乐颂”主题之间的复杂关联，看似轻描淡写的寥寥数语，实则包含着对音乐和文化史的洞见。

在与雪枫的交往中，我时常能感受到他身上那种稍显特别的气质——它来自一个结合了浓郁历史意识与艺术直觉，对事物的神秘以及种种转瞬即逝的美感有着深切体察的心灵。从这个意义上来说，作者或许与浪漫主义心意相通——试图通过文学、艺术，尤其是音乐这个中介，去领悟那不可领悟的世界与生存。

2022年12月7日于北京

书籍介绍

《贴近浪漫时代》是著名音乐评论家、文化学者刘雪枫关于西方经典音乐的随笔集，是作者近三十年来在音乐评论及唱片鉴赏领域笔耕的精华作品集。这部随笔围绕西方浪漫派音乐做了深入探析，介绍了自贝多芬至理查·施特劳斯的多种唱片版本，着笔于演绎者（指挥家、独奏家和乐团）的演绎特点及欣赏要领。同时，作者以现场聆听的体悟，尤其是在国内的音乐厅、大剧院，聆听中国音乐艺术家演绎浪漫主义音乐经典作品的体会与体验，介绍名演、名录，使读者体会和领会欣赏音乐的方式和路径。