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《纽约客》年度图书得主、《纽约时报》年度关注图书得主

颜歌全新中文长篇小说 “平乐镇系列”重磅归来

一部后现代的“三言二拍” 一座世相起落的川西小镇和它背后的时代

翟永明 余华 阿来 黎紫书 淡豹 联袂推荐

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【作品看点】

★欢迎回到平乐镇！《纽约客》年度图书得主、《纽约时报》年度关注图书得主、《亚洲周刊》年度十大中文小说获奖者，颜歌暌违多年全新中文长篇小说，“平乐镇系列”重磅归来。——颜歌是华语世界备受瞩目的小说家，用鲜活的文字创造了独一无二的“平乐镇文学世界”，开创当代汉语小说独树一帜的风格。曾获茅盾文学新人奖、《人民文学》“未来大家TOP20”、英国笔会翻译奖、华威女性翻译文学奖银奖。她是都柏林国际文学奖的五位评委之一，并作为终审评委参与了爱尔兰国家桂冠文人的评选。作为“我们这个时代为数不多的强力叙事者”，她以中文、英文的双语书写，在古今与中西的时空框架里探寻自己独特的位置。《平乐县志》是她历时八年写就的最新中文长篇力作，以平乐镇东街为故事发生地，这一次，平乐镇褪去此前的宗教与神话的秘闻气息或嘉年华式的丑闻色彩，颜歌用说书人的语调讲完了“平乐镇系列”这最后一个故事。

★一个年轻女性的归来与出走，一座世相起落的川西小镇和它背后的时代。以虚拟地方志写就的平乐镇文学档案，“为我生活的时代留下一个自己的版本”。——小说以年轻女孩陈地菊与即将退休的县志办副主任傅祺红为双主人公，多重复调结构串联起平乐镇市民生活与官场社会的纵深截面。颜歌以游刃于市井情态与民间伦理的写实功力，逼真复现日常生活的鲜活纹理，将傅陈两家人的命运突转及背后社会性的权势斗争写得格外叫人唏嘘兴叹。通过“一个微不足道的小人物的消亡”，勾勒出2010年前后社会繁貌与人心浮动，折射出城市化、互联网经济发展等时代印迹，更关乎人情世故、民间伦理、道德教条以及浮生若梦的人间世。

★一部后现代的“三言二拍”。古典的戏仿与现代的内核，当代汉语小说艺术的崭新实验。——颜歌对三言二拍话本小说进行有意识的现代改造，不断用“诸位看官”式的套语构建虚拟说书情境，加以各种旧体诗词韵文的巧妙使用，融合古典与现代感，呈现出精妙的反讽与后现代拼贴效果。“这个在我们的文学传统里一直在背景里回响着的，所谓的‘说公道’的声音，表达这声音的偏颇、狭隘、自相矛盾和厌女——这是我们作为读者和听众应该去听从和相信的权威声音吗？这是我想留下来的一个问题。”

★“这是我们的命运。”翟永明、余华、阿来、黎紫书、淡豹联袂推荐，“重塑方言和重塑当代故事的能量极其惊人”。——“《平乐县志》让我们这代人经历的小生活具备了史诗特有的那种宽阔和忧愁，其中有危机也有玄机。对于我们这一代人身历的时代变迁——以及回顾时的那种微妙的逝去感，以及向前望时的那种带着幻灭的豪情——没有哪本比它更动人，更真切，更充满细节了。摧枯拉朽，泥沙俱下，无常感与进化论并存，选择无限又别无选择，这是我们的命运。”

封面由新锐设计师汐和操刀，插画师BEIBEI绘制插画，展现热闹的生活感与独特的艺术性。——封面插画以书中核心意象“猪”展开构思，是鲜香麻辣的饮食日常与市井俚俗，亦是书中人物形形色色的欲望；将封面展开则似一幅平乐县地形图，一切尽在其中。

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【内容简介】

《平乐县志》是作家颜歌最新长篇小说，也是其“平乐镇系列”终曲。全书共十四章，以平乐镇东街为故事发生地。以即将退休的县志办副主任傅祺红和其儿媳陈地菊为双主人公，串起一对青年男女的成长离合与小镇官场的世相起落。人人都各具心事，欲求圆满而不得。当这两条线交汇，织成一个被精心设计的陷阱，丝丝缕缕剖开局中之局，生死残酷的机关一触即发。整部小说像平乐镇的一份文学档案，全景式地记录下2010年左右平乐镇东街的全貌与人心浮动，折射出小镇的城市化、互联网经济发展等诸多时代变迁的印迹。

《平乐县志》是一部后现代的“三言二拍”。颜歌对三言二拍话本小说进行有意识的现代改造，用说书人的腔调展开叙事，加以各种旧体诗词韵文的巧妙使用，并采用诙谐生动活色生香的四川方言，使得小说文本具有丰富的层次与空间，同时极富阅读乐趣，展现出对现代汉语和当代故事极强的重塑能量。

【名家推荐】

《平乐县志》展现了颜歌非凡的写实才华和语言功底，把日常生活内在的戏剧性和悬疑感写得丝丝入扣。颜歌离她笔下的人物是如此切近，阅读的过程中，你会觉得似乎你和他们毫无时差地生活在平乐镇东街上。这就是我们的生活，每个人都有不可知的命运。读《平乐县志》让我感受到生活的浩瀚与恒久。

——余华

颜歌去国经年，住在英国的成都写郫都小镇往事。双重人格般地使用英语和四川方言交叉跑动，《平乐县志》既筛边打网书写日常，又宏大叙事极具野心，用章回小说体，地方志形式，各种古典现代玩法，成熟地去撬动小镇生活之纵深体量。重塑方言和重塑当代故事的能量极其惊人。

——翟永明

打开这本现代的“功过格”，三言二拍般的形式带来了后现代的文本。而且，更重要的是，从形式到情节与人物展开，《平乐县志》让我们这代人经历的小生活具备了史诗特有的那种宽阔和忧愁，其中有危机也有玄机。对于我们这一代人身历的时代变迁——以及回顾时的那种微妙的逝去感，以及向前望时的那种带着幻灭的豪情——没有哪本比它更动人，更真切，更充满细节了。摧枯拉朽，泥沙俱下，无常感与进化论并存，选择无限又别无选择，这是我们的命运。

——淡豹

颜歌的写作让大家看到了一种新的可能。方言是一个壳子，一个承载思想的壳子，它提供了一种表达可能，也造成了一种表达的限制，但是颜歌很轻易就把这种表达的限制突破了。

——阿来

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

颜歌，小说家，1984 年生于四川成都，中文作品包括长篇小说《我们家》《五月女王》和短篇小说集《平乐镇伤心故事集》等。曾获茅盾文学新人奖、《人民文学》“未来大家TOP20”、华语文学传媒大奖新人奖等奖项。作品被翻译成英文、法文、德文等十一国文字出版。获得英国笔会翻译奖、2021 年华威女性翻译文学奖银奖及2021 年《纽约时报》年度关注图书。她是2019 年都柏林国际文学奖的五位评委之一，又于2021 年作为终审评委参与了爱尔兰国家桂冠文人的评选。

颜歌的英文作品见于《纽约时报》《格兰塔》《爱尔兰时报》《刺人氓》《布里克》等刊物，入选爱尔兰国家图书奖短篇小说奖长名单。她有东英吉利大学的创意写作MFA学位。首部英文短篇小说集Elsewhere由英国的Faber&Faber和美国的Scribner出版社在2023 年夏季出版，入选《纽约客》年度图书榜。

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完全为了谋生而工作，就和坐牢一样可悲，所以很少人声称自己是完全为谋生而工作的。惯常的说法有：我对我的工作内容感兴趣，我喜欢我的工作伙伴，工作使我感到生活充实，等等。这些说法就算真实，也很片面——不工作我们也同样可以从事自己感兴趣的事情，和自己喜欢的人交往以及过得充实。老一代的人更坦诚，他们会反问不工作怎么养活自己。他们不觉得用工作囚禁自己、限制自己的自由是可悲的。相反，他们以盲目的劳动为光荣。确实，那时候我们没有艺术家和哲学家，所以只有懒人才不工作。就如毛姆所说，并不是每个人在不用为温饱奔忙后，依然知道自己该干些什么。是曾经艰难甚至残酷的年代迫使我们变得可悲地单调和狭隘，但如今社会环境已经改变了。消费主义成了一种新的意识形态，囚禁却始终存在，我们只是看似更自由了而已。而且，相比于限制你做所有你想做的事情，向你灌输你需要些什么并给你途径去实现，无疑是更牢固和持久的促成社会稳定的手段。但这其实仍然是奴役人的方式。而在这样的社会规则下，个人自我实现的最主要手段依然是工作。所以我们不仅很重视自己的工作，同时也很关心别人的。工作已经成为一个人最重要的身份标签。老同学老朋友久别重逢，首先要问的是对方现时的工作。在火车上邂逅的陌生人，往往在交流到彼此的志趣爱好之前，都已经打听了对方的工作。确实有人天生适合在社会规则下通过工作——我指的是大众认可的有物质回报的工作——取得成就和享受快乐。但并非人人如此。工作本是生存的手段，而不是人生的目的。只是社会的发展使我们不至于像我们远古的祖先一样，即使卖命工作仍免不了冻死和饿死。今天我们不用花上五天五夜不眠不休地追踪一头猛犸象，在自己彻底累垮之前扳倒猎物，然后拖着血淋淋的肉块步行几十公里回到自己居住的那寒冷的洞穴，喂饱自己浑身长满毛的妻儿。是的，今天我们大多数人如果一觉醒来，发现自己处身那种境况，大概会选择自杀了之。幸好我们已经发展出非常复杂的社会规...

傅丹心慢慢把烟在地上按了，终于开了口：“这个我不好说啊，毕竟是你和你家头人的事。你要是想我和你去见你爸妈，我就跟你去；你要是觉得不合适，想跟我先淡一淡，我这边也没问题。”

她眼睛真的红了，转一转直心酸：“丹心，你何必说这话…”

他心头想，虽然你自己蹬打不开，还把我傅某人的格局也想得这么狭隘。

两个人冷啊，穿着棉袄子早早钻进了铺盖里，抱在一起捂热和，一晚到亮不松手。

这样过了大半个月，好不容易等到发工资。第一件事，傅祺红就跑到十字口，找弹棉花的柳师弹了一床整整十二斤的新棉絮。他抱着那床棉絮回了家，把它摆在床上。两口子又是看，又是摸，跟见了活菩萨一样。有了这床棉絮，他们才终于不冷了，睡在铺盖里，穿着薄薄的春秋裤，透着热汗睡踏实了。再到翻年春浓了，他们的儿子傅丹心就“哇”地蹦出来了，健健康康，白白胖胖，硬要谢谢这床棉絮啊。

“唉你这人，”龙刚也把裤子穿好了，走到水池边上洗手，一边教训他，“饼子都递到你嘴边了，喊你咬一口你还嫌累？

你又不是没看到那女子。我给你说，刘这女子啊，好整得很！她又有钱，又有点瓜一这样子的猪儿我送给你，你都搞不定，傅丹心啊，那我真要怀疑你娃的智商了！

“这胃啊，属土，”傅祺红把豆子装在碗里面，到水管下接了半碗水泡起，“土呢，主思。所以我们一般说胃不舒服是因为人心头有挂念。”

……“所以小陈你这胃在痛啊，就是提醒你，你挂念的太多了。得要放下，要随缘。人呐，想其他人是想不完的，还是得多关心自己，照顾好自己才是实的，其他都是虚的。”

书籍介绍

《纽约客》年度图书得主、《纽约时报》年度关注图书得主

颜歌全新中文长篇小说 “平乐镇系列”重磅归来

一部后现代的“三言二拍” 一座世相起落的川西小镇和它背后的时代

翟永明 余华 阿来 黎紫书 淡豹 联袂推荐

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【作品看点】

★欢迎回到平乐镇！《纽约客》年度图书得主、《纽约时报》年度关注图书得主、《亚洲周刊》年度十大中文小说获奖者，颜歌暌违多年全新中文长篇小说，“平乐镇系列”重磅归来。——颜歌是华语世界备受瞩目的小说家，用鲜活的文字创造了独一无二的“平乐镇文学世界”，开创当代汉语小说独树一帜的风格。曾获茅盾文学新人奖、《人民文学》“未来大家TOP20”、英国笔会翻译奖、华威女性翻译文学奖银奖。她是都柏林国际文学奖的五位评委之一，并作为终审评委参与了爱尔兰国家桂冠文人的评选。作为“我们这个时代为数不多的强力叙事者”，她以中文、英文的双语书写，在古今与中西的时空框架里探寻自己独特的位置。《平乐县志》是她历时八年写就的最新中文长篇力作，以平乐镇东街为故事发生地，这一次，平乐镇褪去此前的宗教与神话的秘闻气息或嘉年华式的丑闻色彩，颜歌用说书人的语调讲完了“平乐镇系列”这最后一个故事。

★一个年轻女性的归来与出走，一座世相起落的川西小镇和它背后的时代。以虚拟地方志写就的平乐镇文学档案，“为我生活的时代留下一个自己的版本”。——小说以年轻女孩陈地菊与即将退休的县志办副主任傅祺红为双主人公，多重复调结构串联起平乐镇市民生活与官场社会的纵深截面。颜歌以游刃于市井情态与民间伦理的写实功力，逼真复现日常生活的鲜活纹理，将傅陈两家人的命运突转及背后社会性的权势斗争写得格外叫人唏嘘兴叹。通过“一个微不足道的小人物的消亡”，勾勒出2010年前后社会繁貌与人心浮动，折射出城市化、互联网经济发展等时代印迹，更关乎人情世故、民间伦理、道德教条以及浮生若梦的人间世。

★一部后现代的“三言二拍”。古典的戏仿与现代的内核，当代汉语小说艺术的崭新实验。——颜歌对三言二拍话本小说进行有意识的现代改造，不断用“诸位看官”式的套语构建虚拟说书情境，加以各种旧体诗词韵文的巧妙使用，融合古典与现代感，呈现出精妙的反讽与后现代拼贴效果。“这个在我们的文学传统里一直在背景里回响着的，所谓的‘说公道’的声音，表达这声音的偏颇、狭隘、自相矛盾和厌女——这是我们作为读者和听众应该去听从和相信的权威声音吗？这是我想留下来的一个问题。”

★“这是我们的命运。”翟永明、余华、阿来、黎紫书、淡豹联袂推荐，“重塑方言和重塑当代故事的能量极其惊人”。——“《平乐县志》让我们这代人经历的小生活具备了史诗特有的那种宽阔和忧愁，其中有危机也有玄机。对于我们这一代人身历的时代变迁——以及回顾时的那种微妙的逝去感，以及向前望时的那种带着幻灭的豪情——没有哪本比它更动人，更真切，更充满细节了。摧枯拉朽，泥沙俱下，无常感与进化论并存，选择无限又别无选择，这是我们的命运。”

封面由新锐设计师汐和操刀，插画师BEIBEI绘制插画，展现热闹的生活感与独特的艺术性。——封面插画以书中核心意象“猪”展开构思，是鲜香麻辣的饮食日常与市井俚俗，亦是书中人物形形色色的欲望；将封面展开则似一幅平乐县地形图，一切尽在其中。

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【内容简介】

《平乐县志》是作家颜歌最新长篇小说，也是其“平乐镇系列”终曲。全书共十四章，以平乐镇东街为故事发生地。以即将退休的县志办副主任傅祺红和其儿媳陈地菊为双主人公，串起一对青年男女的成长离合与小镇官场的世相起落。人人都各具心事，欲求圆满而不得。当这两条线交汇，织成一个被精心设计的陷阱，丝丝缕缕剖开局中之局，生死残酷的机关一触即发。整部小说像平乐镇的一份文学档案，全景式地记录下2010年左右平乐镇东街的全貌与人心浮动，折射出小镇的城市化、互联网经济发展等诸多时代变迁的印迹。

《平乐县志》是一部后现代的“三言二拍”。颜歌对三言二拍话本小说进行有意识的现代改造，用说书人的腔调展开叙事，加以各种旧体诗词韵文的巧妙使用，并采用诙谐生动活色生香的四川方言，使得小说文本具有丰富的层次与空间，同时极富阅读乐趣，展现出对现代汉语和当代故事极强的重塑能量。

【名家推荐】

《平乐县志》展现了颜歌非凡的写实才华和语言功底，把日常生活内在的戏剧性和悬疑感写得丝丝入扣。颜歌离她笔下的人物是如此切近，阅读的过程中，你会觉得似乎你和他们毫无时差地生活在平乐镇东街上。这就是我们的生活，每个人都有不可知的命运。读《平乐县志》让我感受到生活的浩瀚与恒久。

——余华

颜歌去国经年，住在英国的成都写郫都小镇往事。双重人格般地使用英语和四川方言交叉跑动，《平乐县志》既筛边打网书写日常，又宏大叙事极具野心，用章回小说体，地方志形式，各种古典现代玩法，成熟地去撬动小镇生活之纵深体量。重塑方言和重塑当代故事的能量极其惊人。

——翟永明

打开这本现代的“功过格”，三言二拍般的形式带来了后现代的文本。而且，更重要的是，从形式到情节与人物展开，《平乐县志》让我们这代人经历的小生活具备了史诗特有的那种宽阔和忧愁，其中有危机也有玄机。对于我们这一代人身历的时代变迁——以及回顾时的那种微妙的逝去感，以及向前望时的那种带着幻灭的豪情——没有哪本比它更动人，更真切，更充满细节了。摧枯拉朽，泥沙俱下，无常感与进化论并存，选择无限又别无选择，这是我们的命运。

——淡豹

颜歌的写作让大家看到了一种新的可能。方言是一个壳子，一个承载思想的壳子，它提供了一种表达可能，也造成了一种表达的限制，但是颜歌很轻易就把这种表达的限制突破了。

——阿来