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越过刀锋实属不易，因而智者常言救赎之道艰辛。——《迦托·奥义书》青年飞行员拉里在一次交战中，亲眼看到好友为救自己而死去。朋友的死让拉里开始重新思考生命的意义。他离开了未婚妻，拒 体面的工作，开始遍历世界，踏上追寻之路……在人类文学 ，“故事圣手”毛姆将所有对于人生意义的思考倾注于《刀锋》。一出版就震撼文坛，无数青年在《刀锋》中找到了自己的灵魂同路人。

章／001

第二章／058

第三章／105

第四章／145

第五章／205

第六章／272

第七章／322

毛姆 W. Somerset Maugham（1874—1965）一位“极会讲故事的作家”一位创作力旺盛的多产作家一位在20世纪拥有至多读者的作家一位玩转长篇小说、短篇小说、戏剧的“三栖作家”一位有着“世界旅行家”称号的作家毛姆一生热爱旅行和自由，为写作积累素材。创作了《月亮与六便士》《人性的枷锁》《刀锋》《面纱》等许多经典作品。

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刀锋： 章一我之前写小说从来没有像写这本一样疑惑过。我之所以称它为小说，是因为除了小说以外，我再也想不出能叫它什么。我没有很多离奇的情节以飨读者，故事的结局既不是死亡，也不是婚姻。死可以了结一切，因而常作为故事的总收场，但是，用婚姻来收尾也很恰当；那些世俗所称之的大圆满，自命风雅的人也无须鄙弃。常人有一种本能，总相信这么一来，一切该交代的都交代了。男男女女，无论经历怎样的世事变迁， 终被撮合在一起，两性的生物功能已经实现，其兴趣也就转移到了未来的一代。然而，在我写到结尾时，读者仍然摸不着边际。这本书是我用来回忆我的一个故人的，这人虽然和我 亲近，却总是好长时间才得以见上一面。他其间的经历我几乎毫不知晓。我想我能杜撰一些情节来补足这些空缺，从而使故事读起来 连贯，这种做法固然可以，可是，我无意如此。我只不过是想把自己知道的事情记下来，如此而已。

    早些年时，我曾经以 画家保罗·高 的生平为素材，写过一本名为《月亮与六便士》的小说；我对这位法国艺术家的生平知之甚少，只是基于一点事实的启示，利用了小说家的特权，杜撰出了若干故事来描述我创造的人物。在本书中，我根本不打算这样做，这里面丝毫没有杜撰的成分。书中人物的姓氏我都做了改动，务必使人认不出是谁，以免那些还活在世上的人看了之后感到不安。我写的这人并非名人；或许他永远不会出名；或许在他生命终结时，留在世上的痕迹并不比石子投入河中留在水面上的痕迹多。到那时候，假如还有人读我写的这本书，那可能是因为书本身引起的兴趣。但是，也许他为自己选择的生活方式，以及他性格里所特有的坚定和驯良，会对他人的影响日益加深，若是这样，可能在他去世多年以后，有人会意识到这个时代曾经生活过一个很了不起的人物。到那时候，人们就能看出我这本书写的是谁了，而那些想要稍微知道一点他早年身世的人，或许可以在书中找到一些他们想要的东西。在我看来，本书虽有如上所述的种种不足，但对于日后将为我朋友作传的人来说，仍不失为一本具有征引参考价值的书。

    书中的谈话内容，老实说，我并没有逐字逐句地记录下来。在这类或其他场合下，我从未记录他们的谈话内容；然而，与我有关的事情我都记得清清楚楚，鉴于这种情况，虽是我写的，但我保证所写内容能忠实地反映他们的谈话。我刚刚也说过，我没有进行杜撰；现在这句话要修正一下。如同希罗多德以来的许多历史学家一样，我也有擅自加入的部分；故事里角色的谈话有些并非我亲耳所闻，且也不可能亲闻。我这样做，其理由和那些历史学家是一样的，因为有些场合若只是重述，就会毫无生气，加进谈话则会生动、真切得多。既然我想让读者读我的书，我就会尽力让我的书值得一读。私以为做出一些调整并不为过。聪明的读者一看便知哪些地方做了虚构，至于能否接受 取决于个人。

    另一个让我在写这部作品时感到惶恐的理由，是这里面的主要人物都是美国人。了解人是极其困难的一件事情；我觉得除本国人之外，你很难说真正了解谁。因为人不论男女，都不仅仅是他们自身；他们亦是自己出生的乡土，学会走路的农场或者城市公寓，儿时玩过的游戏，私下听来的荒诞故事，吃过的饭食，上过的学校，关心的运动，吟诵过的诗篇和信仰的上帝。正是这一切让他们变成现在的模样，这些东西都不是道听途说就可以了解的，你非得和那些人生活过才行。要了解他们，你就得是他们。正如你没有观察就不能了解一个异域的人一样，要在书中把他们真切地刻画出来就 难了。就连亨利·詹姆斯那样一位精细的观察家，在英国居住了四十年，也没有能够创造出一个十足英国气的英国人来。至于我，除几篇短篇小说外，从没有打算过写本国以外的人；短篇小说里敢于写外国人是因为短篇的人物只需粗略勾勒而已；你只需要写出轮廓，细节之处任由读者自己补充。也许有人要问，既然我能把保罗·高 变做一个英国人，这本书里的人物为什么不可以这样做。答案很简单，我不能。如果我这样做，这些人物将会失真。我也不假装他们是美国人眼中的美国人，他们是英国人眼中的美国人。我也没有试图去重新塑造他们言语的特殊性。许多英国作家尝试这样做，就如同许多美国作家一样试图去塑造英国人所说的语言，不够地道。俚语是很大的陷阱，亨利·詹姆斯在他的英语故事中经常用俚语，但是还是与英国人使用的俚语有很大不同。结果，不仅没有达到他所追求的口语的效果，还给英国读者一种语言混杂的不适感。

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我希望能在童年的时候得到父亲的照顾，而不是在成年之后去父亲那儿寻求一个答案。

首先映入我眼帘的是你抱着孩子的双臂，没有伤痕的手腕。照片没照到你的脸，对此我觉得不可思议——现在也还不能相信。

我看着孩子，他的眼睛紧闭，像是睡着了一样；眉毛像是铅笔画出的一条下垂的线，还未完全长成，却是令人难以置信的完美；这张脸上，看不到人间的一丝拙劣、残忍和丑陋。黛丝，他很漂亮，完美无瑕。

在某些城市里，因为噪音的干扰，鸟和鸟之间不能互相听见对方的声音。长此以往，它们就忘了彼此繁复而美妙的歌声。

当我谈及不求回报之爱的时候，很多人会想到浪漫的爱情，但此外还有很多其他的爱，这些爱，假使有回报的话，也是不完全的回报。一个怨气满腹的成年人不会象她的妈妈爱她那样爱自己的妈妈；一个满口污言秽语的父亲也没有对他的小孩天真无邪之爱报以同等之爱；但悲痛，是世上最终极的无私的爱。无论我们如何深切，如何长久地爱着已经死去的人，他们都不可能对我们的爱予以回报。至少，那种感觉就是如此。。。

但在你七岁那年，我断断续续地提到想家的事时，你回应过什么，我每个字都记得；也记得要不是我把手电筒凑到信纸上，根本看不到你写了什么——你用的不是墨水，是柠檬汁。从那时候开始，我就一直觉得如果亲切是闻得到的，那一定是柠檬汁的味道。

在有着金属窗框的窗子外面，有一只鸟在唱歌。我想起了你的声音，如此的生动鲜明，以至于似乎你和我一起在屋子里似的。

“在某些城市里，因为噪音的干扰，鸟和鸟之间不能互相听见对方的声音，长此以往，它们就忘了彼此繁复而美妙的歌声”

“这到底和我和托德有什么关系？”我问

“有些鸟完全抛弃了鸟鸣，却完美地模仿起汽车的鸣笛声。”

我有些生气和不耐烦：”黛丝“

”托德能听到你是我歌声吗“

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