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“红胡子”新出去定是小石川养生所的主治大夫。他总能体恤贫苦百姓的辛劳困苦，用精湛的医术解决患者的疑难杂症，在阶级与贫富差距中为弱势者周旋奔走，是不折不扣的妙手仁心。

精神失常的少女、陷入癔症的青年、离群索居的描金画师、重伤的女劳工……每一个病患的背后都有一个苦涩的生命故事。

但红胡子也是活生生的人，他坦白自己曾偷窃、耽溺女色、出卖朋友、背叛师门……浑身淤泥满身伤痕。

在人情冷暖里打过滚，才能理解他人的甘苦。

01 疯女的故事

02 越级起诉

03 狸猫大院

04 事不过三

05 孤注一掷

06 傻莺

07 久芽杀手

08 冰下萌芽

山本周五郎（1903—1967）

本名清水三十六。小说家、编剧。

山本周五郎以人情小说见长，描写市井生活和小人物的悲欢离合。留下了《须磨寺附近》《日本妇道记》《红胡子诊疗谭》《三郎》等脍炙人口的作品。

山本周五郎一生不接受任何文学奖项，是唯一拒绝直木奖的作家。他认为读者的认同和赞赏就是最好的奖。

导演黑泽明深爱山本周五郎的作品，曾将《红胡子诊疗谭》《日日平安》《町奉行日记》等小说改编成电影。

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他见过许多这样的人。穷困潦倒的人们把彼此当作依靠。别说幕府了，世上的富人们，也不会为他们做些什么。穷困潦倒的人只能依靠同样穷困潦倒的人，或者是同住在一家大院的邻居。另一方面，人终究有强弱之差，有羡慕和嫉妒，有虚伪和傲慢。一直勉强维生的人对这些情绪丝毫不加克制，总是赤裸地将它们表露出来。就算有些人关系好到平日里能够毫不难为情地借一匙盐，也会因为一些微不足道的理由一例如他向自己啐了口吐沫、不喜欢他早上打招呼的方式、他莫名摆起了架子之类一一而突然翻脸，对其产生仇敌般的憎恶。生活富足的人或许无法理解他们舍己为人的深厚情谊，同时也一定无法理解他们朴素而露骨地表达虚伪、傲慢、自尊、憎恶等情绪的方式。

连一匙盐都互相借着用，关系比亲姐妺还亲，却无法吐露不得不寻死的理由。

因为贫穷而对对方生出过度的客气吗，又或是顽固的、不合乎道理的自尊心作祟？

“那女人只是愚昧无知罢了，这不是那女人的错，而是贫困和境遇的过错。”

“我认为贫富和境遇的好坏，与人的本质无关……既有生长在富裕人家、学富五车却比贱民还卑劣的人，也有成长在贫苦难耐的环境中、目不识丁却令人敬佩的人。”

“因为毒草不管怎么培育都是毒草吗？唔……但是保本，人也会用毒草制作药效显著的药材。虽然叫小金的女人是个恶毒的母亲，但如果骂她、羞辱她，只会让她变得更恶毒。就像用毒草制作药材一样，我们也要努力激发恶人的善行，毕竟人总归是人啊。”

“男人这种东西，就像早晚会坏掉的车，”小绘道，“与其等车坏了再来挑起负担，倒不如从一开始就自己背货。”

……雅央来养生所时，阿登没有见她，所以只依稀记得她少女时的模样。她和姐姐千草不论是身材还是长相都不一样。雅央身材清瘦娇小，却毫无病态，动作举止像小母鹿一样伶俐。她的下巴有些前突，长相可人，小脸像清澈溪流的水面一样，流露着因为心思敏感而不断变化的表情。

姐妹之间竟然也会如此不一样。

雅央和千草大相径庭。她容貌出众，举止优雅稳重，让人不由得联想起色泽艳丽、芬芳浓郁的鲜花。更加不可思议的是，比起千草，阿登现在更喜欢雅央，甚至可以说被雅央深深吸引了。

佐八轻轻抱住小仲。小仲单手在怀里摆正了某物的位置，然后双手搭在佐八身上，用力抱紧了他，只听短促的“嘶”的一声，小仲发出了悲鸣。

“别放开我。”小仲仍紧紧抱着佐八，“求你别放开我。”

说完，小仲便咽了气。

“她的左胸下方，插着一把匕首。”佐八道，“叫大夫也没用，那一下当即要了她的命……现在您明白了吧。她叫我别放开她，我也没想要放开。

藤吉站在自家后门，指着一排陶盆。陶盆共有七个，都是素烧的便宜货，每个盆里种着小树苗。阿登无法分辨那些都是什么植物的幼苗。

“这些都是猪之种的。”藤吉一边环顾后门处是否有人，一边说道，“ 您仔细看看，这些苗都是倒着种的。”

“什么叫倒着种的？”

“他把枝叶埋进了土里，根露在了外面。”

阿登“哦”了一声，果真如此。仔细看去，盆里露在土外的都是根。正因如此，阿登才没看出那些是什么树的幼苗。

书籍介绍

“红胡子”新出去定是小石川养生所的主治大夫。他总能体恤贫苦百姓的辛劳困苦，用精湛的医术解决患者的疑难杂症，在阶级与贫富差距中为弱势者周旋奔走，是不折不扣的妙手仁心。

精神失常的少女、陷入癔症的青年、离群索居的描金画师、重伤的女劳工……每一个病患的背后都有一个苦涩的生命故事。

但红胡子也是活生生的人，他坦白自己曾偷窃、耽溺女色、出卖朋友、背叛师门……浑身淤泥满身伤痕。

在人情冷暖里打过滚，才能理解他人的甘苦。