我想为您拭去眼角的珠滴：日本俳句四大家集 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

本书共收入在日本俳坛*代表性、在国际上*负盛名的四位俳坛大家的作品，分别是：

松尾芭蕉（1644—1694），其俳句被西方学者誉为“宛如珍珠”，诗风幽玄，有禅意；堪称日本俳句*人，也是日本文学史及日本文学的读者不可越过的名字；

与谢芜村（1715——1783），诗风唯美的俳句大家，其作品被西方论者誉为“恰似宝石”；

小林一茶（1762-1827）作品充满对对弱势群体的同情与关爱，包括对花鸟鱼虫，他都表现出庇护有责的情怀，同时也对权贵的强势及世态炎凉予以讥讽，具有浓厚的乡土气息和人文情怀；

正冈子规（1867——1902），俳句改革、创新的倡导者，今天所见到的俳句这个名称，就是由子规确立的。他在日本俳坛具有承先启后的地位。

这四个人，以不同的风格，支撑起了日本俳句艺术的天空。读了这四个人，才算接触到了日本俳句的精华。

松尾芭蕉(四十五首)…………003

与谢芜村(四十五首)…………053

小林一茶(四十八首)…………101

正冈子规(七十二首)…………153

【译者简介】

叶宗敏，资深日本文学翻译家，出版翻译作品有：《拈花微笑：松本杏花俳句选集》《余情残心》（松本杏花俳句）及小说《社长之器》《大合并》等。

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暮春啊

鱼眼泪盈盈

鸟啼鸣

这是芭蕉《奥州小路》游记文中启行时的一首俳句。既描写动物对即将逝去的春天的恋眷，也表现了自己依依惜别亲友的心情。

残秋哟

文蛤骨肉

两分离

这是《奥州小路》的后一首俳句。芭蕉借肃杀暮秋的凄清时令，抒发出吟行结束与同行者骨肉难分的心情。无形中，此首也与上一首形成了呼应对仗关系。

明媚日光

倾洒在

嫩芽绿叶上

这是芭蕉拜谒日光东照宫时创作的。日光是地名，在此亦指阳光，属双关语。原文是写阳光洒在青叶嫩叶上，从中文讲有点啰唆，因为嫩叶肯定是青叶。但在俳句的《岁时记》中，嫩叶指春天，青叶指夏天。此首作于旧历四月一日，值春夏之交，故有此句。汉译中的“明媚”，在原文中也是双关语，有光亮、景仰、恩泽之意。

钻进

瀑布后面小伫

夏之初

日本僧人有夏季闭门不出之修行习惯，所以芭蕉特意强调了夏之初。他们钻入瀑布后面的山洞观赏瀑布，在那清凉的狭小空间产生出夏季闭门修行之感。

啄木鸟

亦使旧庵不破损

夏木绿荫荫

芭蕉一行吟行至深山老林中的古寺旧迹，但见树木葱茏，连小庵都没腐朽，便感叹起啄木鸟的功劳了。

旅途初感风流

僻乡里

插秧歌悠悠

跋山涉水，在山坳深处闻得悠扬的插秧歌，是作者吟行中首次邂逅的风流景况。季语为插秧歌，夏。

世人见不到的花儿哟

山沟屋檐下

幽栖栗子花

芭蕉赞颂栗子花，缘于佛教。“栗”字为西下添木，与西方净土有关，行基菩萨一生以此木作柱、作杖。栗子花为夏天的季语。

插秧村姑

仍露出往昔的

摺染手势

这是宛如风俗画般的诗作。“摺染”是日本民间独特的染作工艺，即用布把忍草、麦苗等绿叶包起来，在石块上揉搓染色。芭蕉是路过“忍草之乡”时作的这首俳句。后来这种工艺被遗弃，村姑干起了农活。插秧是夏天的季语。

爬出来吧

蚕房下面鸣叫的

蟾蜍

吟行至尾花泽（今山形县尾花市）所作。在那里芭蕉受到好友热情款待，休整数日。好友虽为富人，但不贪心。芭蕉在踱步至静谧的蚕房附近闻声而作。蟾蜍为夏天的季语。

清冽哟

初三蒙蒙月光下的

羽黑山

初三的月亮指旧历八月初三的月亮，秋天的季语。微光映照的清冽羽黑山依稀可见，给人一种空灵感。

几座云峰

分崩离析

月光泻灵山

吟行至月山汤殿时作，当时云雾缭绕。云峰为夏天的季语。

古池苍苍

青蛙跃入

水声响

这无疑是芭蕉的代表作，据说还进入了美国的小学教材。日本著名俳句文学研究者长谷川櫂先生有专著《青蛙跳入水池了吗？》论述芭蕉创作该句时的背景。他曾说，芭蕉的这首俳句之所以受到尊崇，除了禅文化等因素外，写作手法上的突破亦是重要原因。经考察考证，芭蕉是听到水声后创作的这首俳句，即，是表达听觉感受的作品。而古池是视觉形象，所以说这是俳句由原来的酬唱、写实手法糅进心象描写的里程碑式的作品，从此俳句创作进入了感官交互融合的新阶段。

枯枝上

乌鸦停落

秋之黄昏

确与元曲“枯藤老树昏鸦”意境相似。季语为秋。

夏草萋萋

掩藏着破旧兵器

梦的遗迹

作于平泉古战场。芭蕉面对莽莽荒原，油然联想起“国破山河在，城春草木深”的诗句，追思良久，不禁潸然。季语为夏。

梅雨

汇注湍急的

上川

日本河川受地形影响，多短小湍急，上川是著名的三大激流之一。加上梅雨注入，其疾泻景象可想而知。梅雨为夏天的季语。

河中泛舟

香茗美酒

皓月夜

天时地利造就了秋夜的恬淡闲适，同行者当然也是志同道合的。月亮为秋天的季语。

来到山路

令我油然生情

那一株紫花地丁

紫花地丁是春天的季语，生于山野。

樱花如云

钟声来自上野

抑或浅草

高处眺望盛开的樱花，确实是如云似霞。在此地能听到的钟声，只会发自浅草或上野的寺庙。到底是哪里传来的呢？浓密的樱花让判断力迷乱了。樱花为春天的季语。

这条路

杳无行人

秋之暮

这条路暗指俳谐之路，作者感叹没有同行人。季语为秋。

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草叶上的露水

溅到了残存世间的

我身上

秋风

全吹向

失去父亲的我

身心衰

摘朵花也须

努歪嘴

慈悲的大佛啊

白昼将蚊子

藏在身后

三只癞蛤蟆

凑在一起

必吵架

孤独的我

是只不发光的

萤火虫

编辑推荐

本译本精雕细磨，经过反复修改。在格式上，译者打破俳句“五七五”的格律局限，采用译者说的“裸译”，实际上就是用带有诗味的口语翻译，更加具有亲和力，适合当下年轻读者求自由、追求舒适感的阅读需求。阅读体验感更好。

选目精当。精选日本俳句*经典的四位大家的作品，每人选诗40-70首不等，基本囊括四位大家的重要作品。

体例上，除了译作外，每首俳句后都附有简要的说明，或提示写作背景，或梳理写作特点，为读者更好理解作品提供参考。另，书前有译者序言一篇，对俳句知识及本书的翻译思路做提纲挈领的交代。

文图并茂：书中收入傅抱石大师的女儿傅益瑶的俳句插图多幅

书籍介绍

本译本精雕细磨，经过反复修改。在格式上，译者打破俳句“五七五”的格律局限，采用译者说的“裸译”，实际上就是用带有诗味的口语翻译，更加具有亲和力，适合当下年轻读者求自由、追求舒适感的阅读需求。阅读体验感更好。

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体例上，除了译作外，每首俳句后都附有简要的说明，或提示写作背景，或梳理写作特点，为读者更好理解作品提供参考。另，书前有译者序言一篇，对俳句知识及本书的翻译思路做提纲挈领的交代。